​23年前，这部科恩兄弟执导，“科恩嫂”主演的犯罪片，堪称伟大

23年前，这部科恩兄弟执导，“科恩嫂”主演的犯罪片，堪称伟大

“人之初，性本善”这一观点出自我国传统的启蒙教材《三字经》，这一观点的提出者是儒家学派的代表人物，被称为“亚圣”的孟子，但是随着学术的发展，后来的儒学大家荀子提出了“人之初，性本恶”的观点。关于“性本善”和“性本恶”对于社会的现实意义最大的不同，在于对人性的引导，如果以“性本善”为模型来管理社会，所使用的管理手段，以宣扬和引导为主，提倡扬善是其主要的教化社会的手段。如果以“性本恶”为模型来管理社会，所使用的管理手段，以惩戒为主，以约束天性中的恶，来维护社会的和谐安定。但是无论采取何种模型来设置管理手段，都各有利弊。

所以经过千百年的实践之后，现行的社会管理办法，既有道德的宣扬引导，也有法律的惩戒制裁。而作为来源于生活而高于生活的艺术作品，经常会将这种理论的社会模型极端化，特别是电影发明之后，人们可以在光影构建的世界里，进行着各种可能的人性实践。如著名的文学家米兰.昆德拉说的那样，小说是对可能性和不确定性的探索。这个定律同样可以演化到电影的创作中，以“性本善”为模型创作出的电影，通常是唯美的，煽情的，富有感染力的，导演利用银幕上画面的视觉冲击以及在配乐的渲染下，使得银幕前的观众们被影片的故事感动得热泪盈眶，从而内心也变得热血沸腾。

如果当导演以“性本恶”为模型创作影片时，影片的氛围经常是黑色、阴暗、压抑的氛围为主，在黑白电影的后期，当时好莱坞诞生了一种以“黑色”为主旋律的电影，后来被称为“黑色电影”，这种题材的电影在画面上讲求高对比度，配乐以爵士为主，而影片的故事则以带领观众在银幕上发掘人性的阴暗面为主要创作目的。虽然这种类型片的存在时间较短，但是这种类型电影的创作办法，却对后来的电影创作有着深远的影响。

在23年前，1996年的时候，好莱坞著名兄弟导演科恩兄弟，便以“性本恶”为出发点，创作了一部名叫《冰血暴》的犯罪电影，这部影片的故事，可谓将人性深处的罪恶在银幕上展现的淋漓尽致。谎言、暴力、戏谑、宿命、荒诞、阴暗是这部影片的主要特点。这部影片是科恩兄弟早期的代表作之一，故事发生在冰天雪地的明尼苏达州，故事的主角是一位名叫杰瑞的中年男人（由威廉姆.H.梅西饰演）。

生活无忧，工作顺心的杰瑞，在内心深处，隐藏着一个男人人到中年，却一事无成的焦虑。而他这些潜在的内心压力，来自于他的生活处境。他自己是一名优秀的职业经理人，打理着一份属于自己的事业，但是他在家庭中却总找不到属于自己的尊严，原因是他有一位富有的岳父。岳父在事业上的成功，给了杰瑞巨大的生存压力，这种压力来自于人天性中对于自立，对于自由，对于自尊的追求。

在这样的压力之下，杰瑞时刻梦想着自己事业有成的一天，他为了成功想尽办法，在工作中努力，在工作之外也寻求发财的点子。但是影片并没有过多的辐射杰瑞的生活现状，而是单刀直入地，从杰瑞谋划的一场“绑架”案说起。杰瑞的岳父虽然有钱，也事业成功，但是他不愿意让自己的女婿染指自己的事业，无论杰瑞如何哀求，他都无法获得岳父的信任。为了能够让自己拥有一份稳固的事业，杰瑞决定请人绑架自己的妻子，以向岳父勒索钱财。

影片中杰瑞的想法和行为，是“性本恶”模型典型的案例，杰瑞在遇到人生困境的时候，他完全丧失了道德的标准，他不顾及夫妻的感情，铤而走险，置妻子的安危于不顾。而他罪恶的想法，将整部影片的故事带到了一个法律和道德无法触及的境地中，为了让计划能够顺利实现，杰瑞通过修理工找来两名绑匪卡尔和基亚。这两位冷血杀手，相较于杰瑞，更是无情和道德沦丧。人性中的阴暗，在科恩兄弟设计的故事模型中，一再被更深一步的发掘。在皑皑白雪，冰天雪地的画面中，观众感受到的不仅仅是触觉上的寒意，更是因为故事的氛围，而感受到人性的冰冷。

科恩兄弟用光影构筑的世界，就好像是一部人性的潜水艇，在大银幕上冰天雪地的画面中，观众们随着银幕的画面潜入了人性的深处，去探究平日生活中不曾触及的人性阴暗。而“性本恶”本是被恐惧禁锢在灵魂的阴暗处，但是因为虚荣的诱骗，人性中的“恶”意得以迅速的蔓延，杰瑞被金钱诱骗，同时他又用金钱招来了更没有道德标准的卡尔和基亚，就这样一个理想的犯罪故事，因为不可控的外在因素，而演变成一场冰天雪地中的杀戮。杰瑞的初衷是非暴力，但是随着故事的发展，随着一个个谎言被层层识破，罪恶的萌芽在失去了恐惧的束缚之后，得以在短时间内迅速生长。

如果仅仅是一个这样的故事，这部影片也只是达到了一部经典作品的水平。而整部影片的点睛之笔，来自于科恩兄弟中的哥哥乔尔.科恩的妻子弗兰西斯·麦克多蒙德，她所饰演的小镇女警官玛戈极具生活化的表现，让整部影片从经典升华为伟大。观众们在玛戈这个角色中，领略到了生活的另一种状态，甘于平凡，甘于寂寞，甘于现状。而在所有的甘于之后，仍然对当下的生活，充满无尽的热情。

玛戈在影片中就像是一盏人性的明灯，反衬着那个道德沦丧，荒诞离奇的世界。她懂得享受生活中最平凡的幸福（虽然现实中，她俘获了好莱坞才子乔尔.科恩），她的丈夫并不出众，但是在她凌晨三点起床执行任务的时候，却会执意为她做一顿简陋的早餐，在最平淡的对话中，两位平凡的人，用最为生活化的语言，向观众们展现了人性的另一种追求，一种近似于“性本善”的表现。

玛戈甘于平凡，却又用一种悲悯的态度去审视她所处的世界，她并非没有向上的追求，只是她的追求表现在内在情操，而非肤浅的物质欲。这也杰瑞的困惑，他把自由、自尊、自立等同于金钱上的占有，而非精神的超脱，这也是“性本恶”和“性本善”的终极对立。

而在两个氛围的调和过程中，科恩兄弟稳健的掌控住了整部影片的局面，整部影片被科恩兄弟拿捏的非常简洁精致，人物的塑造上也各有特色。科恩兄弟在冰天雪地中，找到了这部影片最好的大背景，一种环境的冰冷，映衬着人性的阴暗。在苍茫的白雪，辽阔的大地上，在银幕画面的最下方，渺小的汽车，为观众们解读着人间故事的荒诞。

每个人在生活中，都是一个匆匆的过客，“性本善”也好，“性本恶”也罢，终究逃不脱属于自己的宿命，如影片中的杰瑞，机关算尽，反而自己落得身败家破。科恩兄弟在影片最后通过玛戈的一句对白，为银幕前的观众指明了生活的方向：“你知道，生活可不只是那一点钱，难道你不明白？现在你落得这个下场了，今天是个好天啊，”。

这句对白既是基于“性本恶”的惩戒，也是基于“性本善”的引导，而至于人生吗？有些是先天的宿命，有些是后天的造化。这是一部即使再伟大的电影也说不全的命题，但是伟大的电影总是朝着这个方向更进一步。