​任伯年，这位在我国近代绘画史上独树一帜的全才画家，...

任伯年，这位在我国近代绘画史上独树一帜的全才画家，...

任伯年，这位在我国近代绘画史上独树一帜的全才画家，在众多璀璨的绘画大师中脱颖而出，展现出了其非凡的才华和独特的艺术风格。他的成就超越了同时代的众多画家，成为“四任”中最杰出的艺术家，更是海上画派的领军人物。

在十九世纪八十年代，任伯年迎来了他创作的高峰期，这一时期的作品充分展现了他的艺术天赋和精湛技艺。他不囿成法，不陈古人，勇于探索和尝试花鸟画创作的新路子。他被后世赞誉为“海派”巨擘，这一称号彰显了他在中国绘画史上的重要地位。

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任伯年不满足于已有的艺术成就，他勇于挑战传统，不断探索和尝试花鸟画创作的新路子。他的作品充满了创新和突破，为后来的艺术家们树立了榜样，引领了潮流。他的艺术成就在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔，为后人留下了宝贵的艺术财富。

任伯年坚持以满足买主需求为主的基本态度和艺术取向，树立精品意识，进行创造实践，努力顺应新兴市民的审美风尚。民间艺术在任伯年的绘画中得到了淋漓尽致的发挥，加之任伯年融合了西洋技法的特点，它们正是十九世纪新出现的为上海新兴城市市民所喜好，被上海绘画市场所认可并接受的新兴画派。

任伯年善于观察生活，从生活中提取创作素材，观察羊、鸡、鸟，进而观察街道上的行人灯尽收笔下。早年的花鸟画以工笔为主，双钩细笔画出轮廓，画后再施以淡彩，设色也是以传统的赭石、花青、石绿色为主，色彩艳丽，有富丽堂皇的感觉，这是晋唐双钩填彩的传统。

上 海市民对写实风格的审美需求促使任伯年走向“学古而变，取洋而化”的艺术发展道路。他将素描融入传统画的创新画风，既突破了传统的文人意趣审美观，又保留了中国画特有的笔墨意趣，难怪力倡“素描是一切造型艺术之基础”的徐悲鸿对他钦佩不已。

任伯年此时期的花鸟画以生动活泼见长，最擅长的就是描绘运动中的花鸟形象，捕捉充满动感和张力的瞬间，使画作上所描绘的对象呼之欲出，充满动感。如燕子往往飞翔在空中，或回旋，或附冲，有时会迎面而来，像马上要破纸而出，这种富于视觉临场感的形象在之前的花鸟画作品中是不常描绘的。他笔下花鸟的姿态没有固定的模式，而是以一种自然天成的原生态状态呈现出来，可以看出任伯年此时期的绘画风格

任伯年的花鸟画在数量上多于人物画，其题材的扩大，意境的创新，从造型、构图、设色、笔墨各方面来看，都能顺应着迅速发展的近代商业大都市的生活节奏和多层次的审美需要。薛永年也认为任伯年的花鸟画“最能反映他超轶时流的独特成就”。而且任伯年所作的花鸟画在题材方面达到了前所未有的广泛，既有反映文人意识的梅兰竹菊，又有表现情趣的动物画，还有描写四季花卉的，最有特点的要数他生活风情类的花鸟画。这奠定了任伯年绘画风格雅俗共赏的基调。